'Cidade de Deus' no Oscar: Os bastidores da última vez em que um filme brasileiro teve 4 indicações

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'Cidade de Deus' no Oscar: Os bastidores da última vez em que um filme brasileiro teve 4 indicações

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Lançado no Brasil em 2002, o filme não conseguiu uma indicação na categoria de Melhor Filme Estrangeiro em 2003, o que gerou muitas especulações.Agora, o g1 revisitou os bastidores dessa conquista, conversando com Fernando Meirelles, Bráulio Mantovani e Guilherme de Almeida Prado, para desvendar o que realmente aconteceu e como uma aparente “esnobada” se transformou em um trunfo para o filme brasileiro.<h3>A Inesperada Reviravolta para Cidade de Deus</h3>Muitos acreditam que Cidade de Deus não foi selecionado para o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2003 por uma suposta decisão da Academia Brasileira. No entanto, conforme informações divulgadas pelo g1, essa percepção está equivocada.O filme foi, sim, escolhido pelo Brasil para representar o país na categoria. A surpresa veio da própria Academia americana, que não o incluiu entre os finalistas. Para a perplexidade de todos, a situação mudou radicalmente no ano seguinte.Em 2004, Cidade de Deus ressurgiu com quatro indicações de peso: direção para Fernando Meirelles, roteiro adaptado para Bráulio Mantovani, montagem para Daniel Rezende e fotografia para César Charlone. Um feito que redefiniu a presença do cinema nacional na premiação.<h3>A Escolha Brasileira e a Visão dos Veteranos</h3>Para ser elegível ao Oscar, um filme precisa ser selecionado por uma organização de seu país de origem. Em 2002, quando Cidade de Deus estreou, essa responsabilidade era da Agência Nacional de Cinema, Ancine. Uma comissão, composta por Guilherme de Almeida Prado, Walter Lima Júnior, Zita Carvalhosa e Maria do Rosário Caetano, foi unânime na escolha.Guilherme de Almeida Prado, diretor de filmes como “A Dama do Cine Shanghai”, relembrou a clareza da decisão. Ele contou ao g1 que Walter Lima Júnior nem precisou comparecer à reunião de seleção, pois considerava a escolha tão óbvia que enviou seu voto por escrito: “eu voto no ‘Cidade de Deus’ e não preciso ir à reunião porque eu tenho certeza que é o filme. Não vou perder tempo discutindo”, disse ele.Fernando Meirelles, por sua vez, apontou o perfil dos votantes americanos como o principal motivo da não indicação em 2003. “O que eles falavam é que quem votava em filme estrangeiro era só aposentado. Só o público muito velho, que tinha disponibilidade para ir à tarde ao cinema assistir a dois filmes por dia”, explicou o diretor. Ele complementou que “a faixa etária de votantes era de 50, 60 (anos). E o filme não agradou esse público mais velho”.<h3>A 'Esnobada' que Abriu Portas</h3>A ausência de Cidade de Deus entre os indicados de 2003 foi amplamente considerada uma das maiores injustiças da história do Oscar. O filme havia recebido aclamação em Cannes e conquistado 48 prêmios internacionais de Melhor Filme, o que o dotava de um “pedigree” robusto, conforme Meirelles.Contudo, essa aparente “esnobada americana” acabou se mostrando uma bênção disfarçada. As regras da Academia exigem que, para a maioria das categorias, um filme seja exibido nos Estados Unidos no ano anterior à premiação. A categoria de Melhor Filme Internacional é uma das poucas exceções.Mais importante, um filme indicado na categoria internacional não pode concorrer em outras categorias na edição seguinte. Assim, se Cidade de Deus tivesse sido indicado em 2003, ele não poderia ter recebido suas quatro indicações em 2004. “Acabei me dando muito bem, porque acabei tendo uma indicação pessoal de melhor diretor e isso certamente ajudou a minha carreira”, confessou Meirelles.<h3>O Poder da Campanha de Hollywood</h3>Para Fernando Meirelles, a presença de votantes mais jovens nas outras categorias do Oscar de 2004 pode ter contribuído para o reconhecimento de Cidade de Deus. No entanto, a influência de uma campanha de marketing poderosa foi inegável. A Miramax, distribuidora internacional do filme e fundada pelos irmãos Bob e Harvey Weinstein, investiu pesado para que o filme brasileiro fosse considerado.Harvey Weinstein, embora hoje cumpra sentenças por estupro, era uma figura de imenso poder em Hollywood na época, conhecido por sua capacidade de influenciar premiações. Bráulio Mantovani, roteirista de Cidade de Deus, recordou o encontro: “eu me senti encontrando com um mafioso quando conheci o cara lá em Los Angeles”.Mantovani revelou uma conversa com Weinstein, que previu com precisão a maioria das indicações: “ele tinha ligado para o Fernando e dito: ‘Olha, Fernando. Vou te falar uma coisa. As pessoas estão vendo o filme e estão gostando. Eu acho que vai ser indicado para melhor montagem, melhor fotografia e melhor roteiro adaptado. Você não tem chance’. Foi a única coisa que ele errou”, concluiu Mantovani, referindo-se à indicação de Meirelles para Melhor Direção. A história de Cidade de Deus no Oscar é, portanto, um fascinante estudo de regras, timing e o poder dos bastidores de Hollywood."
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Lançado no Brasil em 2002, o filme não conseguiu uma indicação na categoria de Melhor Filme Estrangeiro em 2003, o que gerou muitas especulações.Agora, o g1 revisitou os bastidores dessa conquista, conversando com Fernando Meirelles, Bráulio Mantovani e Guilherme de Almeida Prado, para desvendar o que realmente aconteceu e como uma aparente “esnobada” se transformou em um trunfo para o filme brasileiro, conforme informações divulgadas pelo g1.<h3>A Inesperada Reviravolta para Cidade de Deus</h3>Muitos acreditam que Cidade de Deus não foi selecionado para o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2003 por uma suposta decisão da Academia Brasileira. No entanto, essa percepção está equivocada, pois o filme foi, sim, escolhido para representar o país na categoria.A surpresa veio da própria Academia americana, que não o incluiu entre os finalistas. Para a perplexidade de todos, a situação mudou radicalmente no ano seguinte. Em 2004, Cidade de Deus ressurgiu com quatro indicações de peso: direção para Fernando Meirelles, roteiro adaptado para Bráulio Mantovani, montagem para Daniel Rezende e fotografia para César Charlone.Um feito que redefiniu a presença do cinema nacional na premiação, mostrando a força do filme brasileiro em diversas categorias técnicas e artísticas.<h3>A Escolha Brasileira e a Visão dos Veteranos</h3>Para ser elegível ao Oscar, um filme precisa ser selecionado por uma organização de seu país de origem. Em 2002, quando Cidade de Deus estreou, essa responsabilidade era da Agência Nacional de Cinema, Ancine. Uma comissão, composta por Guilherme de Almeida Prado, Walter Lima Júnior, Zita Carvalhosa e Maria do Rosário Caetano, foi unânime na escolha.Guilherme de Almeida Prado, diretor de filmes como “A Dama do Cine Shanghai”, relembrou a clareza da decisão. Ele contou que Walter Lima Júnior nem precisou comparecer à reunião de seleção, pois considerava a escolha tão óbvia que enviou seu voto por escrito: “Eram umas cinco ou seis pessoas, no máximo. Eu lembro que o Walter Lima Júnior nem foi à reunião, porque disse que era tão óbvio o filme, que ele mandou escrito: ‘eu voto no ‘Cidade de Deus’ e não preciso ir à reunião porque eu tenho certeza que é o filme. Não vou perder tempo discutindo’”, conta o cineasta.Fernando Meirelles, por sua vez, apontou o perfil dos votantes americanos como o principal motivo da não indicação em 2003. “O que eles falavam é que quem votava em filme estrangeiro era só aposentado. Só o público muito velho, que tinha disponibilidade para ir à tarde ao cinema assistir a dois filmes por dia”, explicou o diretor. Ele complementou que “a faixa etária de votantes era de 50, 60 (anos). E o filme não agradou esse público mais velho”.<h3>A 'Esnobada' que Abriu Portas</h3>A ausência de Cidade de Deus entre os indicados de 2003 foi amplamente considerada uma das maiores injustiças da história do Oscar. O filme havia recebido aclamação em Cannes e conquistado 48 prêmios internacionais de Melhor Filme, o que o dotava de um “pedigree” robusto, conforme Meirelles.Contudo, essa aparente “esnobada americana” acabou se mostrando uma bênção disfarçada. As regras da Academia exigem que, para a maioria das categorias, um filme seja exibido nos Estados Unidos no ano anterior à premiação. A categoria de Melhor Filme Internacional é uma das poucas exceções.Mais importante, um filme indicado na categoria internacional não pode concorrer em outras categorias na edição seguinte. Assim, se Cidade de Deus tivesse sido indicado em 2003, ele não poderia ter recebido suas quatro indicações em 2004. “Acabei me dando muito bem, porque acabei tendo uma indicação pessoal de melhor diretor e isso certamente ajudou a minha carreira”, confessou Meirelles, destacando o impacto positivo na sua trajetória.<h3>O Poder da Campanha de Hollywood</h3>Para Fernando Meirelles, a presença de votantes mais jovens nas outras categorias do Oscar de 2004 pode ter contribuído para o reconhecimento de Cidade de Deus. No entanto, a influência de uma campanha de marketing poderosa foi inegável. A Miramax, distribuidora internacional do filme e fundada pelos irmãos Bob e Harvey Weinstein, investiu pesado para que o filme brasileiro fosse considerado.Harvey Weinstein, embora hoje cumpra sentenças por estupro, era uma figura de imenso poder em Hollywood na época, conhecido por sua capacidade de influenciar premiações. Bráulio Mantovani, roteirista de Cidade de Deus, recordou o encontro: “Por que o ‘Cidade de Deus’ conseguiu aquelas quatro indicações? Porque o Harvey Weinstein investiu. Está em cana hoje. Não estou falando bem dele, não. Eu me senti encontrando com um mafioso quando conheci o cara lá em Los Angeles”, afirma Mantovani.Mantovani revelou ainda uma conversa com Weinstein, que previu com precisão a maioria das indicações: “Mas ele tinha ligado para o Fernando e dito: ‘Olha, Fernando. Vou te falar uma coisa. As pessoas estão vendo o filme e estão gostando. Eu acho que vai ser indicado para melhor montagem, melhor fotografia e melhor roteiro adaptado. Você não tem chance’. Foi a única coisa que ele errou”, concluiu Mantovani, referindo-se à indicação de Meirelles para Melhor Direção. A história de Cidade de Deus no Oscar é, portanto, um fascinante estudo de regras, timing e o poder dos bastidores de Hollywood."
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